藏界近年“重画经书”

　　中国书画史源远流长。一部书画收藏史，对名人书法的追崇占了相当大的分量。然而近年我们的收藏界却有一个怪现象，便是“重画轻书”，书法成了收藏的冷门。书法界最有实力的一流书家的字却卖不过三流的画家。

　　细细想来，这或许并不是收藏家的错。上世纪末的书法群众运动，造就了大量的“书法家”，每一位拿起毛笔来写字的书法爱好者，几乎都可以冠名为“书法家”，“书法热”使书法由“贵族”走向“平民”，逐渐边缘化。现在的藏家恐怕都会写写书法，也许还自诩为“书法家”，自然不会掏钱来收藏了，而将钱投入到看似需要付出更多劳动、容易看得懂的绘画。 

　　遗憾的是，当代的绘画市场混乱，太多的操作，太多的泡沫，忽悠了不少“以耳代目”的“藏家”，使他们付出惨痛代价。

　　“五四”墨迹受到追捧

　　随着更多的人群关注，进入到书画艺术品的投资，书画市场也逐渐开始趋于理性。现在的藏家不再“认头衔”、“用耳听”，附庸风雅，有了自己的主见，逐渐对风险较低、更为保值的名人书法青睐，尤其是对五四时期活跃的文化名人尺牍、手迹广为追捧。胡适、郁达夫、梁启超、周作人的书法价格就远远超过了其同时的书家沈尹默、白蕉、谢无量、沈增植等人。

　　五四文人书法有如此高的人气，主要还是因为书者的名气以及他们作品中的历史文献价值。收藏者往往是他们的“粉丝”，收藏其作品除了玩味书法，更是感召于他们的人格魅力。如影视表演艺术家张铁林即非常热衷于文人手札的收藏，曾斥巨资收藏尺牍以及名人信札。这些较有影响的名人的收藏行为，也无形中带动了文人墨迹的收藏热。

　　的确，斯人远去，但文人的精神、思想依然从墨迹中散发出淡淡的幽香，仿佛其生命气息在墨迹中脉动，令后世的收藏者们感悟、体味。